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                  写篆书的基础知识和奥秘 笔法要诀

                  点击数:147次时间:2021-09-13

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                    笔法要诀
                  天道酬勤,厚德载物
                    笔法是比较深奥的用笔诀窍,能熟练准确 掌握用笔方法。就会为写好篆书奠定良好的基 础。我们可试从如下方面去体会:
                    1.落:落笔时必须逆锋而入,一下笔,笔锋 就要藏在笔画中央,不使稍有偏斜。如“一”, 逆入平出等粗的圆线运行。
                    2.提:落笔以后,虚提笔杆运行,不是压着 笔杆走,虚提的速度和分寸,要以得到“抽丝” “拉筋”的感觉为准。如:""
                    3.活:在行笔过程中,使用提时,必须兼用 活法。活法用笔包括用焦、渴墨的配合,但主 要显现于笔姿,它源于用笔的灵活。有如灵活 的肢体,屈伸自如而乂劲健有力,即笔画在坚 实有力的基础上体现活脱的笔姿,但不要出现  飘浮现象。有的字笔是提但是运转不灵活,无捻转笔锋,而出现呆滞笔画。 如:“”。
                    4.搭:在两个部位的笔锋相接处,应当留有活的轴转空间,有如关节相交, 有轴转便灵活,无轴转便搭死。这种接笔,相连而不相压的用笔技法称作搭。 如:“”。
                    5.转:篆廿多用环转,圆转时速度不宜太快。太快容易出现飘浮回旋弊病, 可使用阿法、绞法。圆转处要通顺无滞,圆转不滑,并有涩力笔致。如:“”。
                    6.朗:笔网在行进中,有如遇到阻碍,经过迟网审顾之后又复前行,谓之朗 笔(或称初挫)。在一字中作坚挺的较长横、竖、大环时,初笔的次数可以多一些。太多又易出现滞涩的僵硬笔画。但也不能快而直过,假使平铺而过,必然板 滞而无意趣,故助笔可以化笔画之僵滞为灵动。如:“”。
                    7.蹲:行笔时,切忌重按死拖。容易写成干柴棒或形同墨猪一般的死笔画。 蹲法,有如人在蹲着行走,步履沉实有力而无跳跃感。一滑而过的笔画必然漂 浮无力,提、活而蹲,笔画才能沉实有力。但蹲死了 .虽然凝重,必然僵直,不得 不慎,
                    8.驻:行笔过程中不激不厉,笔力着纸即行,不鼓弩,不迟疑,安点布画之 间,迟[可审顾的姿态已经具备谓之驻。运用这一技法时必须在悬肘悬腕的基础 上力聚丁指,流于管而驻于笔锋,勿一飘而过,用驻法要心坚、时坚、腕坚、指 坚、神凝气沉才能得心应手,气浮腕弱是不可能做到的。
                    9.抢:用笔实称折,用笔半实半虚叫抢。遇到折锋的地方又力避搭死,抢便 发生「抢乂分直抢、侧抢和空抢三种。圆蹲时用直抢。偏蹲时须侧抢。空抢是 指折的空势。
                    10.急:行笔急速而又瞬间法备谓之急。这种笔法,可以补救板滞拘泥。毫无 神采的字形,急法在篆书中可以调力韵律,使之节奏感明显,从而构成全篇作 品的灵动。但在一幅作品中不宜多用急速之笔,即使腕力如铁似钢,也难免出 现滑F之时。但过缓即无神采。
                    11.缓:“缓而不僵二缓这种笔法,在篆书中也是调节韵律和节奏的一种笔 法。在一幅作品中,只有急和缓两种笔法和其他笔法运用得当,才能收到敏速 舒缓兼而有之的效果。既含刚劲峭拔于徐缓柔韧之中 【青海的书法家www.www.wuyou580.com】,又腾移蜿蜒,表达灵动 意象于外的艺术效果。急、缓、初、活之法并用,才能产生韵律美。
                    12.涩:涩是笔锋逆着阻力前进。涩法是补救滑手的弊病?同时也能调节整 幅作品的节奏感,可以收到朴拙凝重的艺术效果。但全用此法,便无节奏感和 韵律可言。
                    13.捷:行笔流畅、不碍不滞,有如明珠走盘,屈伸旋转、流走自如而不逾矩 称为捷,这也是调节韵律的笔法之一。快捷却不能任意奔放,不得率意,必须诸 法具备,兼而用之。
                    14.虚:为了照顾上下左右文字的书势和墨韵,宜实则实,宜虚则虚e虚法不 是飘浮而过,要外实中虚。如郑燮的篆书,虚实处理得十分明显,虚实相生。运 用实法可以得到劲健的笔姿,调节整幅作品的韵律。
                    15.纵:放开笔势,大胆落笔的纵法,可以收到书势奔放的艺术效果。但只有 全面掌握各种笔法又能运用自如,才有可能做到放纵而不浮滑。
                    16.拙:老拙与飞动相对而存在。“笔姿求其老拙”,一幅作品中,掺用这种笔 法可以求得朴讷的风姿神韵。
                    17.逸:在朴拙中掺以纤秀飘逸的笔姿,这种婉丽自如的笔姿在笔法中称为 逸。在一幅作品中不宜多用,在适当的部位偶然用一些,可以破一破朴讷的沉 闷,并能起到调节韵律的作用。
                    18.筑:即筑锋,用笔直下之谓也。藏锋用力较虚,筑锋用力较重。在起笔、相 搭和两画相交处多用它,以表现劲健有力,沉厚刚健的艺术效果。
                    作篆时要将上述笔法各有侧重的渗合运用,才能达到劲健而活脱,沉稳而 飘逸,奔放而厚重,虚实而相生的妙品佳构。

                  写篆书的基础知识和奥秘 基础知识

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